Настал черёд стихам Марины ЦВЕТАЕВОЙ (10)

 Я обещал специально рассказать о спектакле по произведениям Марины Цветаевой «Настал черёд». Выполняю своё обещание. Этот спектакль заслуживает отдельного разговора.

Дело не только в том, что Марина Цветаева – выдающийся русский поэт с трагической судьбой. Спектакль-то получился такой силы, что многие, из тех, кто видел его, до сих пор вспоминают как что-то дорогое, личное. И говорят о нём с придыханием.

«Разбросанным в пыли по магазинам,

Где их никто не брал и не берёт,

Моим стихам, как драгоценным винам,

Настанет свой черёд»

                                           М. Цветаева

«Настал черёд» они и назвали свой спектакль…

Придя в Молодёжный театр в 1968 году, я узнал о планах театра. В том списке уже тогда был спектакль по М. Цветаевой под условным названием «В мире мер».

В то время был издан и доступен единственный сборник «Избранное» (1961 г.).

Информация о Цветаевой, её жизни, семье была очень скудной. Только самые общие сведения.

Постепенно стали появляться новые публикации. В конце 70-х несколько актрис в Москве и Ленинграде сделали чтецкие программы по Цветаевой. Всё чаще Регина Гринберг говорила о желании взяться за Цветаеву.

А после того, как Надя Романова показала небольшую композицию по самым известным стихам Марины, режиссёр загорелась. Она поняла, что у неё есть актриса, с которой можно браться за сложные, насыщенные чувствами и смыслами стихи грандиозного поэта.

• 

Вскоре после премьеры «Мозаики» (февраль 1978) Регина с Надеждой приступили к работе.

Вначале было много гастролей с «Мозаикой». Спектакль, где у Н. Романовой также главная женская партия, часто играли, репетировали. Параллельно работали над спектаклем по поэме Е. Евтушенко, потом над «Ящерицей» А. Володина. Всё это отвлекало от Цветаевой.

Не хватало Регине и информации для полного «погружения в поэта».

Не было ещё подробной биографии, исследований, музеев Цветаевой в Москве, Александрове, Болшеве…

Но был домашний музей в квартире страстного собирателя, почитателя и знатока творчества и биографии поэта Л.А.Мнухина – московского инженера и литературоведа.

Конечно, Регина Гринберг не только побывала в этой квартире, но и подружилась с Мнухиным. Всё, что знал он, стало известно и ей. Теперь она сосредоточилась только на Цветаевой.

 Увлечённо, истово работая с Надеждой Романовой над спектаклем,

Регина в очередной раз продемонстрировала, как она чувствует слово! Как она умеет дойти до истоков рождения стихотворных строчек, ощутить стихи, как отражение жизни человеческого духа!

• 

• 

Они с Надеждой поняли и полюбили Марину, как близкого человека, заговорили её стихами и её прозой. Регина Гринберг вновь проявилась, как блистательный сценарист и режиссёр-постановщик. А Надежда Романова доказала, что она актриса экстра-класса. Она стала подлинным соавтором постановки.  

В условиях малого зала,

когда внимание зрителей сосредоточено на актрисе, её глазах, её интонациях, движениях, допустим только минимум театральных ухищрений. Регина с Надей изобрели удивительное по своей простоте и выразительным возможностям платье. Нашли точные положения волос в каждом эпизодe, сочинили целую симфонию рук.

Из реквизита был один только деревянный щит из «седых» от времени досок с одной стороны и обугленных – с другой. Это — и крышка рабочего стола, которому у Цветаевой посвящено немало стихов, и её ноша, и дверь, и многое ещё.

• 

• 

Очень точно, как всегда у Регины, было подобрано музыкальное оформление: гитара, пианино, фонограмма, живой голос. Сложное, с использованием всех четырёх осветительных лож, световое решение безупречно работало на образ спектакля.

Премьера состоялась в феврале 1982 года.

Поначалу Регине показалось, что «Настал черёд» недостаточно оценён и публикой, и друзьями. Но это — просто особенность зрительского восприятия именно этого спектакля. После трагедии поэта, свидетелями которой они только что стали, зрители не были так, как после «Мозаики», склонны к открытому выражению восторга.

• 

Пройдёт немного времени, и Регина в полной мере насладится самыми высокими оценками своей работы, которые будет слышать со всех сторон. В том числе — от специалистов-цветаеведов, знакомых со всеми предыдущими чтецкими интерпретациями стихов М.Цветаевой.

Дважды они ездили с этим спектаклем на гастроли в столицу, были на фестивале в Челябинске. Везде были восторженно приняты. Рецензии на этот спектакль представляли собой не рецензии вовсе, а восхищённые отзывы.

Через десять лет, в 1992-м, они создадут новую редакцию спектакля «Настал черёд».

Цикл «Лебединый стан», посвящённый Белой гвардии, не мог быть раньше включён в спектакль. А без него Цветаева – не полная.

Существенно переделав весь спектакль, в ряде мест сместив акценты, включив «Лебединый стан», Регина и Надежда добились, на мой взгляд, великолепного результата. Спектакль обрёл цельность, завершённость, ещё большую пронзительность. Наложенные на факты трагической судьбы гениальные цветаевские стихи звучали так, что щемило сердце.

• 

Последние представление спектакля «Настал черёд» состоялись в 1995 году, незадолго до того, как страшный пожар уничтожил клуб, в котором работал Молодёжный театр. За 14 сезонов спектакль сыгран более 250 раз.

В подтверждение своих оценок привожу пару выдержек из рецензий. Доктора наук, между прочим:

В.Силюнас, искусствовед, г. Москва.

«Ивановцы играют с такой исповеднической силой и такой художественной отточенностью, которые редко встретишь и на профессиональной сцене. Региной Гринберг создана и поставлена сценическая композиция «Настал черёд» по стихам Марины Цветаевой. Надежда Романова не изображает Цветаеву…. Актриса наделена такой мерой таланта и правды, что действительно возникает образ поэта….

Магия этой постановки может взять в полон и человека, не знающего языка: трагически резкая пластика молодой, стройной девушки в строгой, подобной тунике, одежде,  завораживающая выразительность движений, сила охвативших её чувств, сказывающихся в мелодичных переливах голоса, думается, способна увлечь каждого…»

Анна Саакянц, писатель, критик, исследователь творчества М.Цветаевой, г.Москва

«Театр поэзии из Иванова показал в столице моноспектакль (режиссёр Р. Гринберг, исполнительница Н. Романова), который произвёл на меня глубокое впечатление, а я – зритель искушённый…. Я радуюсь, когда талантливые люди прикасаются к гениальной поэзии.

Это был какой-то олицетворённый образ Цветаевой. Это не была просто актриса, читающая стихи. Это был прелестный образ женщины, ещё вдобавок красивый, гармоничный, и в уста вложены прелестные вещи, совершенно гениальные…. Вот это был спектакль!

То она была залита слезами, то она была прекрасна. Прекрасное изваяние – вначале… Потом она постарела, потом она страдала. Потом она была обречена – всё-всё показывалось. Игра света, эта гитара под сурдинку сбоку. И время от времени голос мужской, который песни исполнял. Всё это производит очень большое впечатление.

Я не люблю и очень мало интересуюсь постановками Цветаевой. А это было неожиданно новым. Я считаю, что это необходимо обязательно сохранить на телевидении. Чтобы вот этот образ Цветаевой – он остался…. Это, я бы сказала, подвиг режиссёра и исполнителя».